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评·云门舞集x陶身体剧场《交换作》: 有些任性

2019-11-21 12:41 次浏览 分类:赢咖注册

  下班了,工作上的事儿就彻底把我忘了吧,下班就是换个地点加班的日子还要多久?

  心事重重,想请个事假,我不是一个没有感情的杀手,我也有大把的心事要安放,可怎么办效果才好?

  手机玩得起,熬夜加班也要玩到飞,都说玩物丧志,为了找寻我的志向,该让手机怎么飞走?

  投掷于现实太久,大多数的我们总是缺乏那么一点安静的力量,用来思考、沉淀、改变和提升自我。

  不知是冥冥之中,还是时机成熟,正好有这样一部交换作,用安静来交换我们的纷飞琐事、意乱情迷和不知所往。

  三个篇章——郑宗龙为陶身体舞者探索的《乘法》,陶冶为云门舞者编作的《12》,以及林怀民为云门资深舞者打造的《秋水》——恰似三部身体的私语,起落生灭之间,如天地轮回;身体与精神的交汇,也演化成一场场庄重且洋溢着爱意的呵护与陪伴。

  众所周知,以几何倍数增长,疯狂而热烈。《乘法》,1、2、3、3、5、4,不同数量的舞者,组合、移动、拆分,从1开始,随着倍数的增长,激荡着身体的旋律,“一生二,二生三,三生万物”,生发出无边无际的世界,犹如魔方于光影中变幻着,营造着生猛绚烂的表象,而隐藏其中的,是生命的热量和规律,也是郑宗龙对生命的理解:动作起落,生命起灭。

  黑、白水墨舞衣,舞动时已如水墨画,行云流水,古韵大气,而着有黄色,不仅增添了大地的厚重,也浸润着生命的绚烂之姿,给自然灵动的身体线条赋予了更多可以言说的空间,不呆板,不压抑,透着一股接地气的精灵古怪,也颇为大胆地释放了视觉空间,看之令人着迷,谁能说静美的秋叶不绚烂呢?

  陶身体剧场的作品常见与大地的缠绵,“在地上爬来爬去”,在陶冶为云门舞者编作的《12》里,亦如此。

  陶冶曾说:“我的整个数位都是一个系列,为什么用数字,我试图让每一部作品都产生关联,它是一种排序、一种递增、一种生长的过程。“

  此次作品《12》既是云门表演者的人数,也是他对输出作品的又一次升华与蜕变。12个舞者,舞蹈动作都不一样,在一次次与大地的接触中,去照应陶冶在瑞典山头长时发呆的记忆,是关于快速流动的彩云的,无序又有迹可循,简单灵巧,无拘无束,有始有终,自成“圆”满,在白色舞台灯光的映衬下,如在云间跋涉,给观众以美学上的震撼与心灵上的触动。

  不同的是舞蹈动作,相同的是在身体与大地的亲近中,恰似双脚踩地,底气与生俱来,如扎根于地底的千年老树,树根蔓延到地底,支撑着躯干的收放自如,传递着结结实实的力量感,让人心生安宁。

  虽然身体与大地紧密捆绑,但一个个圆形的造就,周而复始,不断循环,给身体以轻盈的释放,也给空间以有始有终的解放,充溢着质感和能量。

  《秋水》,是即将卸任的林怀民先生交出的作品,秋水二字,可见一斑。此作品缘起于他在京都赏秋日溪流,清澈小溪上浮有红叶,生发出“夕阳无限好”的感慨,遂将此情此景融入宁静之舞《秋水》中,它如冥想一般,静寂而辽阔。

  “上善若水,水善利万物而不争”,包容着一切喧哗、躁动,也宽慰着那些心事重重的人们。在这样静谧的作品中,眼前有溪流红叶,舞者的感召,“让时光像水一般在身上湍急而过,而自己只知身在水中,不觉水流”,仿佛与一切纷纷扰扰都和解,臣服于此,性情也被滋养。

  “一个人经过不同程度的锻炼,就获得不同程度的修养、不同程度的效益。好比香料,捣得愈碎,磨得愈细,香得愈浓烈。我们曾如此渴望命运的波澜,到最后才发现:人生最曼妙的风景,竟是内心的淡定与从容……我们曾如此期盼外界的认可,到最后才知道:世界是自己的,与他人毫无关系!”没有经历,怎能有体悟?这样的一句话,在这样的作品下,也更有了感同身受般的说服力。

  享受着这片刻的宁静和滋养,也感谢当下与这部作品的相遇,仔细回味着“活在当下”的意义,当下的肢体表达虽然转瞬即逝,但镌刻在时空里的生命意义却不止于当下。

  说起“当下”,陶冶说“最好的当下”:如果你问我会不会希望自己的作品,可以留下来成为经典,我会说,我只把它看作是当下我们能够做的,且可以努力做到最好的事情。

  郑宗龙说“当下的认真”:如果你问我会不会希望自己的作品,可以留下来成为经典,我会说,我只是认真体会每一个跳舞及编舞的当下,即便短暂,也希望让人们在某个时刻,感受到很难说出的什么。

  有趣之余,让人相信他们以后的作品依然会充满生命力,激荡着关乎生命的旋律,因为对于生命探索的无止境,和对当下的高度觉知。

  身体是诚实的,而借助身体的表情达意也是诚恳的,云门舞集x陶身体剧场的《交换作》,一次次的感知、释放、抚慰,开始,沉浸自我,交出我们的剧情,结束,注入新我,重新上路。如同置身幽谷酝酿出的宁静,和如释重负后的欢悦,对于经历过生活浓墨重彩洗礼的大人来说,当下的安静何尝不是一次任性的释放呢?

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